文◎赵磊
小知识
尺牍，即书信，是中国古代书法流传的重要形式之一。
与精心创作的碑刻或悬挂的作品不同，尺牍多为即时、实用的书写，往往更能直接显示书写者平常的用笔习惯、当时的心绪以及他所接受的书法训练传统。
明代书法在承接元人风尚的基础上，逐渐发展出自己的特点。
其中，以翰林院官员和内阁学士为中心的文官群体，他们的书写实践广泛存在于公文、著述与私人通信中，其书写趣味在一定程度上影响了明代中期的书法面貌。
钱溥（1408-1488），字原溥，南直隶华亭县人，明正统四年进士，官至南京吏部尚书。
他既是参与编修《寰宇通志》等官修典籍的学者型官员，也是一位在当时有记载的书法家。
其传世墨迹《致都堂札》，为一通简短的信札。
钱溥的仕途生涯既有显达，也有起伏。
他在正统四年殿试中因所作《蔷薇露诗》受到赏识，被选为翰林院检讨，从此进入清要的文官序列。
此后，他长期在翰林院、詹事府等与文化、教育紧密相关的部门任职，并曾作为使臣出使安南。
天顺年间，他因卷入宦官王伦的相关事件而被贬至广东顺德。
这一挫折后来虽得平息，并最终官至南京吏部尚书，但中年时期的这段外放经历，必然对其心境产生影响。
书法作为士人修养身心的方式，其格调往往与个人的学识、阅历乃至情绪波动相关联。
明代学者王世贞在《三吴楷法跋》中指出：“原溥书盖宋仲温派也，硁硁负峭骨，所乏者姿耳。”明代陶宗仪《书史会要》也记载他“小楷、行草俱工”。
宋仲温即明初书法家宋克，以楷书、草书尤其是章草闻名。
评论认为钱溥书法属于宋克一脉，且具有“硁硁负峭骨”的特点，形容其用笔坚定，骨力强劲，但同时也指出其书在风韵姿态上稍有不足。
这一评价体现钱溥书法的基本面貌。取法明初典范，风格偏向劲直刚健，属于注重法度的一路。
其弟钱博的书法同样被认为“真行出自宋仲温”，可见钱氏兄弟在书法上有共同的取法对象，并可能共同受到当时地方书风的影响。
有观点进一步认为，“二沈、两钱”承接“三宋”之风，但其风格趋于“纤浓”，形成了所谓的“云间字习”。
钱溥书法尺牍《致都堂札》
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【释文】
华亭钱尚书原溥溥。承。书帛之惠。及袁侍御来，始知回宅，甚喜。所书墓铭，笔秃纸涩，不能如意，自令善书再录之为妙。先此附上，至期执绋，当面晤也，不悉。溥拜。都堂乡尊大人苫次。
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